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【中國美網 | 學術】《中國繪畫史》(一百三十一)

來源:中國美網 ·980 瀏覽 ·2019-04-16 13:37:43

中國繪畫史,一百三十一

中國繪畫史

陳師曾

第三編 近世史第二章 

清朝之繪畫


中國人物畫之變遷

北齊的人物畫家曹仲達,他畫的人物,其體稠疊其衣緊窄,后人叫他做“曹衣出水”。他描出的線,沒有粗細,叫作“高古游絲描”,又叫作“鐵線描”。“游絲描”落筆比較的柔弱,“鐵線描”比較的強硬,文字諸體,由篆而隸的真行草。篆書是沒有粗細的,隸書就分出些粗細,楷書則粗細分得越發顯明。文字的變體如是,畫法亦然,所以唐以前的畫法沒有粗細的“高古游絲描”。到了唐以后,這項體法便被打破了。


明 唐寅《秋風執扇圖》


 唐初人物的盛況和六朝時代差不多,不過這時山水草木畫頗形發達,所以畫起人物來,添了山水、草木、樓臺、亭閣的配量。這在六朝時代本已風行,到了隋唐,較前益甚。那是繪一幅畫子,除人物畫畫手而外,還有山水、鳥獸、草木、昆蟲的畫手在側,分別擔任“配景”。


中國繪畫史,一百三十一

五代 董源《龍宿郊民圖》


  初唐人物畫的畫法和六朝時代一樣。到了中唐發生變化。中唐善畫像的是吳道子,他是繪畫的革新家。他變更“高古游絲描”的筆法,而為有粗細的、有頓挫的——這叫作“蘭葉描”、“橄欖描”或“針頭鼠尾描”。他畫的人物,筆勢圓轉,衣服飄舉,后人稱之為“吳帶當風”。與曹衣出水恰恰相反。他不但改變從前的筆法,并且改變著色的方法。大概從前的顏色受著印度畫的影響,著得濃重的,他卻改著淡色,叫作“吳裝”。

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