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木匠出身,沒有文化?你真的了解齊白石嗎?

來源:藏亦有道 ·1370 瀏覽 ·2019-04-03 10:41:05

齊白石



在中國,齊白石如同國民男神,幾乎無人不知曉,但是我們對他真的了解嗎?

但凡講到齊白石,描述基本為:只讀半年書,放牛砍柴,木匠出身,沒有文化。后因遇到胡沁園,黎松庵,王闿運,成為了一位有才能的民間藝人。因避土匪到北京,得陳師曾的重視和建議,徐悲鴻的推崇,再經十年變法終成大師。

而這段描述基本為錯、錯、錯。

不往下讀,你怎知一個真實的齊白石。


誤解一:木匠出身,因成畫家

很多人說齊白石是木匠出身。

不錯,齊白石做過木匠,不能說就是木匠出身。做木匠并非他之所愿,更非他的理想追求。


齊白石


那個年代農村很苦,孩子不能讀書走仕途或從事有文化的工作,就要有一個謀生的技藝。可能是木匠,可能是鐵匠,泥匠,石匠,實在沒有條件的就只能種地,幫地主打工或其他。

齊白石


齊白石當木匠只能說明他出身苦,很小就要學習一門生存的技能。當木匠只是齊白石生活的一段短暫的經歷而已,并不是因為他當了木匠才成為畫家的(木匠活跟中國畫可不是一回事)。

有才藝的鄉下木匠成千上萬,遍及全國,試問又有哪一位成了齊白石這樣大師呢?


誤解二:上學半年,沒有文化

齊白石僅上學半年。不假。

他八歲入學,半年后輟學,但并不代表他沒文化、讀書少。

齊白石



▲《年年有余》

齊白石自幼聰明好學,刻苦努力。

8歲入外祖父蒙館讀書,開始讀《三字經》、《四言雜字》、《增廣賢文》、《千字詩》、《論語》等。一有空就畫畫,背誦唐詩,積累了很深厚的國學功底。

齊白石



即使他二十歲做木匠后,也在不停地學習。一次在雇主家看到了一套《芥子園畫譜》,便借回家中。晚上收工后用松油柴火為燈,一幅一幅勾影。

每晚如此,足足畫了半年,終于把一套《芥子園畫譜》勾影完,并訂成了16本。


齊白石



▲《草蟲圖》

從此,他白天干活,晚上對著本子臨摹,還不時留意觀察所畫之物。不光畫像,還畫山水、花鳥、人物。后來請他作畫的人多起來了,收入日增。此時動了丟下木匠營生,改為專職繪畫的念頭。


誤解三:極具天賦,自學成才

由于齊白石鄉土出身、木匠為生,很多人便認為他能成為大師是因為他極具天賦。

當然,不是。

是因為他終身學習、刻苦鉆研。

齊白石



齊白石自20歲到94歲,一直在文人畫中探索,變化,升華。從20歲到27歲,齊白石受《芥子園畫譜》的影響,除畫肖像外,開始繪畫、學詩、寫字。

而且他懂得求教于人、求教于書,可不是傻傻全自學。


齊白石

27歲時,齊白石正式拜胡沁園、陳少蕃為師,學畫作詩,從此棄木工轉靠作畫為生。

他曾受益多師,除學每位師傅畫藝外,一直堅持臨摹《芥子園畫譜》,學畫、作畫、學文、寫詩、刻印,持之以恒,從未間斷。


誤解四:大器晚成,民間藝人

太多人認為齊白石是建國后或是去世后才被社會所認可,才被抬升至民族藝術家的。

其實,不然。

齊白石


1947年,胡適是當時新文化運動的領袖,他說齊白石的文章用的字,造的句,是舊式文人不敢也不能為的,并親自為他做年譜。憑胡適當年的身份和地位,他會為一個民間藝人做年譜嗎?

如果說齊白石的成功是從民間藝人變成文人畫家,那是不嚴謹的,他的成就遠不是一般的文人畫家可以達到的。


齊白石


你或許還會質疑他的文化,其實他年輕時詩詞功底已頗深。

1894年,當地一些文人組織“龍山詩社”和“羅山詩社”,推舉齊白石當社長,經常雅聚,齊白石的詩讓人刮目相看。

當時有些人詩書底子比他深厚,能引經據典,講究平仄,圓轉得體。但齊白石認為,這類詩拘泥呆板,沒有生氣,只是應試詩而已。齊白石的詩有生氣有性靈,流傳至今,起到陶冶性情,歌詠自然的作用。


誤解五:躲避匪寇,誤入北京

講到齊白石57歲去北京,原因是為躲避家鄉的匪患,并言及此話是齊白石自己所語。

其實,這只不過是齊白石當年對外界的一種托辭,而不是他的真實想法。

齊白石

當年湖南家鄉是有匪患,這里的土匪一般只搶錢不害人命,搶劫目標往往是當地最有錢的富豪大戶。齊家那時生活雖然有所改善,但是人口多底子薄,僅略有盈余,也曾被土匪光顧過,但不是主要目標。



齊白石

另外,他北上時并沒有變賣田產,也沒帶走家眷,他是只身一人離開寄萍堂的。如若真的是躲避匪寇,這些錢財為何不帶走?家屬為何不遷離?齊白石離開后的頭兩年,還經常往返於家鄉與北京,其間他本人和家庭也未受到土匪的威脅。


齊白石

1919年,家鄉社會治安明顯好轉,年近花甲的齊白石卻義無反顧,決心定居北京。因為這是他在北京已經可以基本站穩腳跟了。

為實現他的夢想,開啟藝術道路的新航程,這是他北上的真實目的,與避匪無關。


齊白石



然而,齊白石要在北京安身真是“長安居大不易”。在日據時期齊白石曾遭到日本人、漢奸的威脅恐嚇。那些漢奸、特務、軍痞上門敲詐勒索是常事,他還曾經得罪過警察署長,真是危機四伏,隨時都有生命危險。

家鄉的土匪要錢,而日本人是要命。這么危險的北京都未能讓他離去,這充分表明齊白石到北京不是來躲土匪的,他只是謙虛謹慎罷了。

誤解六:十年變法,終成大師

齊白石在藝術上的突破和繪畫風格的形成,畫界有十年變法之說。

也因為齊白石有詩云:“掃除凡格總難能,十載關門始變更。老把精神苦拋卻,功夫深淺心自明。”

齊白石


其實,“十載”這并不是說十年,而是時間很長的意思,正如過去的,“十年寒窗無人問,一舉成名天下知。”

對于齊白石來說,難道求變不是一輩子的事嗎?他可是一輩子都在推陳出新。


齊白石



▲《桃花圖》

他1917年到京,得到陳師曾的賞識。1922年陳師曾帶齊白石作品到日本東京展覽,作品被藏家高價搶購一空,引起畫界轟動,影響遠達歐洲。期間只有四年的時間,何來變法之十年?

日本東京畫展的成功,使秉性追求變法的齊白石更加堅定大變的信心。齊白石有駕輕就熟的表現技法,有豐富的人生經歷和深厚的文化底蘊,晚年的高峰都是平常的積累。


齊白石

他讀了八十多年書,畫了八十多年畫,刻了六十多年印,他一天不畫畫,就心慌,三天不刻印就手癢,睡在床上還要作詩。

他刻印,刻了磨,磨了刻,滿屋泥灰。他畫蝦,把活蝦養起來,畫昆蟲,把蟲子抓到瓶子里觀察,畫和平鴿,連尾羽幾根都要數清楚。

他要畫之物,必須是親眼見到過的,反復觀察,細致入微。他對萬物觀察能力非常驚人,觀察到細枝末節。


齊白石




他將畢生精力全部投入到繪畫事業。常年畫畫從沒有給自己放過假,他沒有別的娛樂方式,晝夜構思詩書畫印,觀察萬物生長,反復推敲仔細打磨,孜孜以求藝術的真諦。

他沒有一日閑過,刻了多少印,畫了多少畫,自己恐怕都講不清楚。這樣的勤奮畫家,中外還能有幾人?


齊白石



齊白石是一個非常智慧的人,他學習繪畫,書法,刻印都是從古代、現代高手中吸取營養,同時又大膽創新。翻過一座高山,爬上另一座高山,經過一變、再變、三變的演進,以隸入篆,以篆入印,以金石之筆入畫,從而達到了藝術的最高境界。

十年變法還是衰年變法,都是齊白石自勉托詞。想擺脫文人畫的陳腔濫調,豈非一朝一夕之功夫。


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